蒂尔南作出一副同行导演探讨的做派，不把身上制片人职责带来的负面情绪表现出来。
“罗纳德，你来了，你看看这个，我今天才发现，反派汉斯·克虏伯的发现麦克连就是那个和他们作对的人的情节，缺乏戏剧性……”
“第二幕结束，进入第三幕，哈？”
罗纳德听了麦克蒂尔南的讲述，问题还是出现在了进入最后一幕大结局的前面。
那个彬彬有礼的反派，终于发现了麦克连就是和他作对的那个英雄人物。他在还未完工的楼层上，突然遭遇了布鲁斯·威利斯扮演的麦克连。
两位从未见面的正反派，在这里猝然相遇，怎样让他们重新分开，然后回去重整旗鼓，最后在天台上再次对决，是个剧情走向上的大难题。
英雄和大反派的对决，总是要留在最后的。所以这个相遇，只是两人的初次面对，彼此都发现了对方才是自己命运中的对手。
但是这段情节要有戏剧性，要带起观众的紧张感，还要让第二幕在这里结束，所有的矛盾都没有办法再缓解。
约翰·麦克连和汉斯·克虏伯，两个人都要认清，除非干掉对方，都不可能完成自己的命运。
这个命运，对于麦克连是救出老婆，以及公司的同事，成为一个英雄，想办法和老婆和解。对于汉斯，则是干掉麦克连，拿走非记名的大额国债。
“你他妈的之前怎么没想到的吗？”罗纳德暗骂一声，坐下来看起了麦克蒂尔南写的剧情。
艺术家的工作方法都不尽相同。听说弗朗西斯·科波拉也有现场改剧情的习惯。有些比较极端的导演，甚至在开机以后，可以根据演员的表演，边拍边改，把配角拍成主角的事情也很常见。
比如同来的选角导演朱莉娅·泰勒，她之前长期合作伙伴伍迪·艾伦，就经常这样，拍着拍着就把主线忘了，最后在剪辑师手里，才把故事想完整。
汉斯·克虏伯见到约翰·麦克连的时候，他要认出对方就是那个和自己作对的人。但是又不能在这一刻爆发矛盾，把最终大战延后到第三幕的结尾部分。
罗纳德看了半天，麦克蒂尔南写的都是围绕这个主旨来的。
也许是第一次看到这个故事情节，也许是梦里的情节走向暗示，罗纳德灵感一闪，对麦克蒂尔南说道，“你知道艾伦·里克曼现在已经会模仿阿美利加口音了吗？”
“噢？”约翰·麦克蒂尔南还不清楚罗纳德话里的意思。
“绑匪说德国口音，但是麦克连没见过他，不知道他的长相，如果他会变换成阿美利加口音？”罗纳德心想这人的资质是差一点，自己都暗示的这么明白了。
“你的意思，可以让汉斯·克虏伯说阿美利加口音，假装是人质之一，从麦克连那里脱身？”
“你觉得呢？之前你没有人两人
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